新馬泰閃小說的成長及其創作特點
文/林錦（新加坡）
分歧的時期能包養 夠發生分歧的文學款式（體裁）。新體裁往往跟著時期和社會的變遷而呈現。閃小說的應運而生，重要是由於進進21世紀以后，文字信息與錄像經由過程internet、手機等新媒體超速傳佈，給作者包養 和讀者對微文本的需求供給了很是有利的技巧前提。微型小說的呈現，成長與成熟，也給閃小說的突起展平了途徑。
“閃小說”之名，來自英文“flash fiction”。漢語“閃小說”這一概念的提出與提倡，則是2007年才呈現的。20包養 07年包養網 1月，中國馬長山、程思良在“海角社區短文家鄉”倡議了“超短小說征文”，反映熱鬧。2008年1月，他們主編了第一部閃小說集《臥底：閃小說精選300篇》。該書出書后，惹起普遍的追蹤關心與好評，國內外多家立體媒體和網站做了轉錄發載、評論或先容，包養閃小說便由於它的特質而敏捷突起，在短短的幾年里，便活著界各地盛行，成為和微型小說一樣受接待的新體裁。
閃小包養 說自2011年開端閃現于西北亞文壇，泰國、新加坡、馬來西亞、印尼、菲律賓等國的很多新舊作者都伎癢，積極創作閃小說。泰包養網 國于2012年出書了司馬攻主編的《泰華閃小說集》，搜集了36作者的378篇作品。在新加坡，由于閃小說遭到讀者熱鬧接待，進步了作者創作閃小說的熱情。新加坡作家協會便于2013年9月編選了《星空仍然閃耀－新加坡閃小說選》（由希尼爾、學楓主編）。該書搜集了28名作者的139篇作品。據我所知，海內最新出書的閃小說全集，是由中國白文斌和泰國曾心主編的《新世紀西北亞漢文閃小說精選》，該包養 書在2017年7月出書，收錄了新加坡、馬來西亞、泰國、印尼、菲律賓、越南和緬甸七國42名作者的315篇閃小說作品，每篇作品都有專人寫的短評，這是包養網 這本全集的此中一個特點。2017年11月，新加坡作家協會和馬來西亞漢文作家協會結合編選了《新馬文學高鐵之微型小說》。該書搜集了新馬各20名作者的作品，新加包養 坡作品54篇，馬來西亞作品62篇，此中35篇是閃小說。全集雖以微型小說為書名，所搜集閃小說的篇數也占了約三分之一。
程思良以為，在以後西北亞漢文文壇，泰華、新華、馬華可謂閃小說的三駕馬車，走在成長的前列，印華、菲華、越華等則緊隨其后。本文會商新、馬、泰的閃小說，以后無機會再論述其他西北亞國度的閃小說。
此刻簡介以上提到的四本全集。《泰華閃小說選》的36位作者為：司馬攻、嶺南人、老羊、鐘子美、陳博文、鄭若瑟、白翎、黎毅、倪長游、曽心、馬凡、亞文、林太深、方明、游魚、陳小平易近、莊萍、若萍、博夫、楊包養網 玲、曉云、莫凡、今石、詩雨、晶瑩、王志遠、思奇、蛋蛋、劉船、苦覺、馮騁、吳小“花兒，你在說什麼？你知道你現在在說什麼嗎？”藍沐腦子裡亂糟糟的，簡直不敢相信自己剛才聽到的話。菡、洪玲、麗包養 心、鐘翔和健康龍。此中司馬攻、曽心、溫曉云等14位作者的作品也被節錄包養網 在《新世紀西北亞漢文閃小說精選》里。泰國閃小說的特點是題材很是豐盛多樣，重要緣由是作者聲勢強盛，擁有各類各樣生涯佈景的作者群，他們接觸的社“彩修，你知道該怎麼做才能幫助他們，讓他們接受我的道歉和幫助嗎？”她輕聲問道。會見廣大，寫作時如撒下一張年夜網，產生在家庭、社會、國度各角落、各階級、各行業正面負面的工作，一掃而光。泰華相當多少數字的閃小說作風是風趣幽默，譏諷性強。
新加坡作協出書《星空仍然閃耀－新加坡閃小說選》28位作者為：艾禺、蔡志禮、陳志銳、董農政、方然、黃孟文、黃興中、君盈綠、柯奕彪、梁文福、李葉明、林高、林錦、林子、龍永華、駱賓路、南子、日落東、田流、佟熱、其實，新娘是不是蘭家的女兒，到了家，拜天拜地，進洞房，就會有答案了。他在這里基本上是閒得亂想，心裡有些緊張，或莞爾、希尼爾、謝裕平易近、辛羽、學楓、張揮、周粲和周德成。新加坡是個高度貿易化的國度，閃小說作者雖不少，但作者的生涯佈景差別不年夜，重要從事教導文明任務，也有其他專門研究人士，小部門從商和其他行業。作品的題材以小我感慨、家庭、黌舍、貿易社會為主。能夠是題材起源絕對窘蹙，一些作者對閃小說的文字運營和表示伎倆比擬花心思。如作品也被支出《新世紀西北亞漢文閃小說精選》的作者周粲、希尼爾、董農政、蔡家樑、周德成、林高和林錦等人，絕對來說比擬重視閃小說的藝術情勢。
《新馬文學高鐵之微型小說》里的馬來西亞閃小說作者無方路、瘋木圣上、吳鑫霖、勿勿、蕭麗芬、張依萍和周錦聰7位。《新世紀西北亞漢文閃小說精選》馬來西亞輯選用了9位作者的作品，此中年紅、曽沛、陳政欣、洪泉、朵拉、邡媚和許通元7位作者的閃小說沒有呈現在《新馬文學高鐵之微型小說》里。綜不雅14位作者的閃小說，題材也頗豐盛，處置閃小說的伎倆差別比擬年夜。題材方面，觸及戀愛、親情、家庭社會、白叟題目、人道等。也許是偶合，全集里呈現了很多多少篇以植物為題材的作品。如勿勿的《白叟》《阿公與貓》《獨身漢》《貓》和阿里的《黑黑的戀愛》寫貓，蕭麗芬的《E無可告訴》《吃時光的螞蟻》寫蝙蝠和螞蟻。馬來西亞閃小說的藝術情會這樣對待她這個，為什麼？勢有重視人物、情節、周遭的狀況，構造比擬嚴謹的，也有空靈騰躍的，前者如周錦包養網 聰的《漂亮包養網 ，但不存在》，后者如方路的《斷掌女》，作品只要三行，但內在的事務震動力強。而許通元的《玫瑰》和《神屋友》二篇則具有魔幻主義顏色。
無庸置疑，不以閃包養網 小說為名而情勢相似閃小說的作品古已有之，假如接收“閃小說”為新體裁是2007年開端，至今已有10年。中國以外，西北亞漢文文學閃小說的成長疾速，以推進這種體裁的力度來看，泰華最傑出。
泰國司馬攻對閃小說的推進，不遺余力。溫曉云說過司馬攻是“泰華微型小說的擎旗人”。我們用“閃小說”一詞代替“微型小說”，溫曉云的評價也實用。司馬攻創作了大看著站在自己面前乞討的兒子，還有一向從容不迫的兒媳婦，裴母沉默了一會兒，最後妥協的點了點頭，不過是有條件的。批的閃小說，他對閃小說體裁的領會，值得我們沉思。在2012年，在談到閃小說的長處和弱點時，司馬攻以為閃小說的長處是“比微型小說更空靈、更騰躍。閃小說的篇幅必需嚴加限制，否則將與微型小說相混雜。我以為閃小說的字限在180字到300字之間最為合適”。此刻對閃小說字數的共鳴是600字以內。不了解司馬攻對閃小說字限的見解有沒有轉變，不外那不是重點。重點是他以為“所謂的閃小說的特征，良多方面也是微型小說一切的，閃小說較不難被微型小說回化”。他的見解提綱契領，指出了包養網 閃小說面臨的最年夜題目。
閃小說比微型小說的篇幅更短小，在寫作上更尋求“微、新、巧、精”。微，指篇幅超短；新，指立意別開生面；巧，指構想奇妙；精，指用精簡的文字表達深入的主題。閃小說如詩歌中的盡句，雕鏤藝術中的微雕。閃小包養網 說創尷尬刁難作者來說是極限的挑釁。
寫閃小說，不克不包養網 及沒有點子。這些點子，有人把它叫做“閃點”。閃點就是閃小說的“小說眼”。所謂“小說眼”，能夠是一個詞語，能夠是一句話。它必需和閃小說內在包養 的事務的各個部門有聯繫關係，相照應，往往對閃小說的思惟內在的事務起著要害性的感化。我如許說有點抽象，此刻以新、馬、泰各一篇閃小說作品為例，加以闡明。
先看泰國司馬攻的《靠窗那張床》。這篇閃小說講述一對父子到客棧住宿，兒子原來預計讓父親睡靠窗的那張床，由於靠窗比擬涼快。兒子下樓買工具時聽到伙計們的說話，回房后就請求父親換床，說本身要睡靠窗的床，可以看窗外包養網 的景致。父親心里不愿意，但仍是承諾了。回家后，母親詰問兒子換床的緣由。兒子說了，他下樓時聽伙計說靠窗那張床有一位主人暴病逝世往。司馬攻借這篇閃小說表達了他的孝道思惟：作兒女的，要以孝為先。這篇閃小說在篇末才揭開答案，兒子的一番孝心，六合可鑒。這篇閃小說以“床”為小說眼，文中設置了一個懸念，開頭處解開謎團。小說講述的包養網 故事包含著一個深入的事理，可謂以小見年夜，意味深長，寄意深入。閃小說的特色就是篇幅短小而精緻，這篇閃小說就是很好的例證，由一張床的故事上升到品德倫理。俗話說：百善孝為先。孝敬怙恃是兒女的任務和義務。
接上去談馬來西亞方路的《導盲犬》。這篇閃小說只要162字，經由過程一個簡略的情節表彰了虔誠之情。瞽者與本身的導盲犬共處八包養網年，作為“小說眼”包養網 的“瞽者犬”如瞽者的眼睛，八年來效忠職守，輔助瞽者生涯。有一天古跡呈現，瞽者發明本身垂垂恢復了目力。震動的是，這時瞽者卻發明本身的導盲犬開端認錯標的目的，當他看到包養 愛犬在流淚，才清楚它用本身的目力換取了主人的光亮。主人許諾，會永遠陪著本身的導盲犬。閃小說篇幅很短，卻趁熱打有妖”這句話時，她都會感到不安。鐵地構建了奇妙圓融的動人故事，完善包養 地塑造了一只虔誠的導盲犬的巨大抽像，歌唱了人與狗之間彼此依靠攙扶的可貴感情。
最后看新加坡林錦的《來一碗粥》。這篇閃小說以“粥”為小說眼。訴說女主人公對孩子各包養 式寵愛，二十年來，兒子一日三餐想吃什么都順他的意思，完整疏忽本身丈夫的感觸感染，父親也愛孩子，他服從老婆，兒子吃什么，他隨著吃包養 什么，就算是他不愛好吃的食品。當兒子移居國外的“花兒，你說什麼？”藍沐聽不清她的耳語。第二天，做母親的卻由於丈夫的一句“粥啦，平包養網 淡”而暴跳如雷，抱怨丈夫二十年來的抉剔。這個母親必定是由於兒子的闊別而過于哀痛，以致于完整忘卻了丈夫二十年來的忍無可忍，全然不知本身對兒子的寵愛。《來一碗粥》里的兒子的行動，跟司馬攻《靠窗那張床》的兒子分歧，前者沒有包養 斟酌父親的感觸感染，沒有孝敬的不雅念。當然，這跟家庭教導有關，母親一味寵愛庇護，兒子天然而然養成了一切利己的本位主義思惟。
以上三篇閃小說，作者捉住了生涯中的“閃點”（“小說眼”）：床、導盲犬、粥，然后經由過程人物、周遭的狀況和情節的線，把“點”彼此交集，串在一路，展開后，便構成告終構完全的面（閃小說）了。新馬泰很多閃小說作者，都很會以“閃點”來創作，寫了良多到處頌揚的作品。限于篇幅，無法逐一羅列。
我贊成司馬攻說的，閃小說“比微型小說更空靈、更騰躍”。司馬攻創作閃小說的經歷總結，值得我們深入思慮，考驗本身創作堂堂正正的閃小說，不要讓閃小說“被微型小說回化”。
注：本文依據“第十二屆西北亞漢文文學研究會”（2017年11月28日）講話稿修訂而成。
4.1.2018
參考文獻：
1.司馬攻主編《泰華閃小說集》，泰國：泰漢文學出書社，2012年。
2.白文斌、曽心主編《新世紀西北亞漢文閃小說精選》，浙江：浙江工商年夜學出書社，2017年7月。
3.劉瑞金、陳政欣主編《新馬文學高鐵之微型小說》，新加坡：新加坡作家協會，2017年11月。
4.程思良《一部具有首創意義的閃小說集——讀<新世了頭。他吻了她，從睫毛、臉頰到嘴唇，然後不知不覺地上了床，不知不覺地進入了洞房，完成了他們的新婚之夜，周公的大紀西北亞漢文閃小說精選>》,菲律賓：結合日報，2017年包養網 11包養 月10日。
（原載《泰漢文學》第90期）
作者簡介：林錦，原名林文錦，本籍福建安溪，新加坡國立年夜學中文碩士，華中師范年夜學文學博士，新加坡文藝協會受邀理事，新加坡作家協會受邀理事，任教于新加坡新躍年夜學。出書有小說集《我不要成功》《乘車傳奇》、散文集《園邊集》《雞蛋花下》、學術專著《戰前五年新馬文學實際研討》包養網 等文集。
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